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Talleres de plumaria en Tenochtitlan
Laura Filloy Nadal
Seguramente permitía el trabajo en colaboración en la labor artesanal
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Para ser vista no sólo de frente
Laura Filloy Nadal
Se tallaron para ser vistas desde distintas posiciones y no sólo de frente
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El color verde en la máscara de Pakal
Laura Filloy Nadal
Las tonalidades en la máscara mortuoria de Pakal
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El kuy (búho) y el dios L
Omar Antonio Sosa Guillén et al.
El kuy (búho) y el dios L están relacionados con los augurios de muerte y enfermedad
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El soporte del cuexyo chimalli
Laura Filloy Nadal
Está conformado por 700 varillas, aproximadamente, de un tipo de otate
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Los amantecah y la especialización del trabajo
Laura Filloy Nadal
La creación de objetos complejos de plumaria
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Los individuos de la Ofrenda 4 de La Venta, Tabasco
Laura Filloy Nadal
La coloración y el tipo de piedra podrían indicar marcadores de rango
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El jade imperial de la máscara K’inich Jannab’ Pakal
Laura Filloy Nadal
El jade proviene del Motagua y de Alta Verapaz, Guatemala
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Un plato estilo Kuy
Omar Antonio Sosa Guillén et al.
El ave Oxlajuun Chanaal Kuy se asocia a las deidades del inframundo
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Los motivos lunares del cuexyo chimalli
Laura Filloy Nadal
Los materiales con que se aplicaron los motivos lunares
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Los detalles del arte del amantecah
Laura Filloy Nadal
El trabajo previo en la hechura del Tapacáliz
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La importancia de las plumas en Tenochtitlan
Laura Filloy Nadal
El enlazado de plumas había alcanzado un alto desarrollo tecnológico
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La hechura de las figurillas de la Ofrenda 4
Laura Filloy Nadal
Las técnicas de talla y materiales empleados
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Los minerales de la máscara de K’inich Jannab’ Pakal
Laura Filloy Nadal
Para la identificación de los minerales, se empleó la difracción de rayos X
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Un plato maya pintado
Omar Antonio Sosa Guillén et al.
Un plato con la representación de un ave de mal augurio en el tramo 3 del Tren Maya